TODO ES MUY RARO

 Ayer asistí al concierto que dentro del 39 Festival de Jazz de Barcelona  daba el  joven pianista y electrólogo noruego Bugge Wesseltoft  en la Sala Luz de Gas. Es la antítesis de Sonny Rollins que acababa de ver el día anterior.Poco preocupado por su apariencia escénica,  tiene el carisma de un biólogo en el laboratorio, es decir :cero. Simplemente hace su trabajo. Situado entre el piano y  numerosos instrumentales electrónicos: samplea sus propias notas, produce distorsiones, regraba  mientras toca el piano con emoción contenida en medio de todo tipo de ruidos eléctricos.El concierto fue a palo seco, quiero decir que normalmente se hace acompañar de Jan Martin Vagen que a modo de DjVisual acompaña los momentos más duros de los conciertos de Wesseltoft, pero ayer no actúo por causas justificadas.

Todo eso de un modo u otro se ha ido manteniendo en las sucesivas etapas evolutivas del jazz: ragtime, dixiland, be-bop, cool o free. Los blancos eran raros contrapuntos en la historia negra, lo era el mismo Dave Brubeck que triunfó con su Take Five  en 1961.En su cuarteto, Joe Morello, Eugene Wright, Brubeck and Paul Desmond, tres de los músicos eran blancos y el cuarto era negro y tocaba el contrabajo con el recuerdo del aum, aum, aum perdido;  la voz principal era del saxofonista Paul Desmond que con aspecto  de inspector de hacienda sorprendió con su tez pálida y  blanquecina en una música hecha para los  barrios oscuros. Es cierto que los que conozcan bien la historia de esta música, dirán que ha habido magníficas excepciones, Gerry Mulligan, Chet Baker, Stan Getz y otros pero se mire como se mire la batuta era negra. Esto fue así hasta principios de los años ochenta en que la fusión con el rock y con otros géneros dio entrada a músicos que con sus instrumentos eléctricos cambiaron el panorama como: Joe Zawinul, John McLaughlin, Pat Metheny, John Scofield, Steve Morse, y ahora Bugge Wesseltoft con sus peculiares sonidos electrógenos, pero añadiendo suavidad , estrépito y momentos de melodía en una mezcla que lo convierten en un fenómeno muy especial del Jazz contemporáneo.

Aunque los orígenes del Jazz queden tan lejos, los momentos en los que Bugge Wesseltoft hacía guiños "Bluesys" o empezaba un ritmito de esos de mover los pies, conseguía unos grititos agudos por parte del público y esos silbiditos de complicidad que tanto gustan a los americanos y que ya hemos hecho nuestros. Desde mi punto de vista estos momentos son esos pequeños indicios de negritud que aun perduran en una música de Jazz decididamente hecha por músicos blancos y además europeos. No es casualidad que uno de los momentos más agradecidos por el público fuera precisamente una pieza inspirada en el ya mencionado "Take a Five" recordando la  versión que nuestro  inspector de hacienda hiciera en 1961.

Yo creo que pronto se dará un nuevo paso hacia adelante y volverá a rugir el león, pero mientras para dejar clara la  supremacía blanca en el Jazz actual, he puesto dos videos, en uno: la versión mítica del "Take a Five", y en el otro,   Wesseltoft toca con John Scofield mientras se  ven las imágenes de Jan Martin Vagen.

 Dave Brubeck Quartet.