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LA SALA TRES DE SABADELL:CONVIVENCIA ESTETICA 1972-1979

kokon | 07 Septiembre, 2007 00:51

 Ayer fui a la inauguración de una exposición repleta de añoranzas y nostalgias. En varias ocasiones escuche comentarios, como : "de todos los que estamos en la foto, ya faltan varios. Mira Este& y este y este otro.", "¿habeis visto a fulanita?: creo que va en silla de ruedas." Las vanguardias artísticas del siglo XX, y quizá de todas las épocas son  la consecuencia del encuentro feliz de unas personas en un lugar y con alguna inquietud común que los cohesiona. Ese es el caso que hoy estoy comentando.   

Foto de Grupo

El año 1972  unos cuantos jóvenes tuvieron la suerte de coincidir en un tiempo y en un lugar. El momento fue de privilegio en la década de los años setenta en los que por una iniciativa de unos cuantos activistas culturales de la ciudad de Sabadell, se inició en la llamada Sala Tres de l´Acadèmia de Belles Arts , una serie de 56 exposiciones a lo largo de siete años de actividad, es decir, unas ocho exposiciones de promedio por temporada, que en el  gélido ambiente cultural de la época tenía mucho mérito. Paradójicamente, la aventura cultural acabó  en los últimos días de la dictadura, en 1979, cuando se auguraba la feliz aurora de la democracia.   

 

 

      Fragmento de obra pictórica de M.Duque

    Lista de obras-objeto-conceptuales de Benet Ferrer

 No voy a comentar ni en profundidad, ni en extensión esta exposición solo quiero enfatizar la naturalidad con la que convivían propuestas de signo muy diferente, en un momento en el que ,supuestamente, existía una batalla feroz entre los partidarios del objeto artístico y pictórico, con los partidarios de la conceptualización pura y dura.  

Un ejemplo similar de convivencia, se dio también en la Escola Eina de esos años en los que era entrañable observar la complacencia con la que Albert Ráfols Casamada, que es dos veces pintor, admiraba y aceptaba las propuestas tendentes al conceptualismo de Carlos Pazos o Xavier Olivé y otros .

Por un afán de comodidad historicista , la crítica tiende a  aprovechar a su favor las diferencias  y separar, dividir y clasificar ,y esta muestra, comisariada por Maia Creus, lo pone de relieve al separar en ámbitos diferentes las obras ,por un lado de: Alfons Borrell. Joaquim Chancho, Manuel Duque, Robert Llimós, Gerard Sala, Joan Pere Viladecans,Guinovart , Puértolas, Miquel Vilá en la Académia de Belles Arts y ,  por otro, el resto en el Museu D´Art :Luis Utrilla, Benet Ferrer, Pep Doménech, Fina Miralles,  Angel Jové ,Verdaguer, Galí, Carlos Pazos, Jordi Pablo, Francesc Abad, Carles Pujol, Jo rdi Benito, Muntadas, Jordi Cerdá, Francesc Torres, Llorens Balsach,Ferran Garcia Sevilla etc& 

No quiero devaluar la tarea crítica, ni la actuación estudiosa de la comisaria, al contrario  la argumentación teórica del movimiento ,dio un valioso impulso a la tendencia, desde .A. Cirici, su equipo de Serra d´Or,  Tere Camps,  y especialmente Victoria Combalia que iba haciendo "bolos" ideológicos en un ciclo de conferencias que  con el título de:  Del Minimalismo al arte Conceptual "se convirtió en la apoteósica y entusiasta divulgadora de la tendencia  y eso  la convirtió en la critica más codiciada del momento. La crítica, como los artistas, también tiene sus mejores momentos. El morbo de la historia del arte ,consiste en detectar enfrentamientos y polarizaciones, pero la vida cotidiana, las disuelve y las aligera. La verdad es que mirando la programación de esos años parece que convivían, entremezclados y felices, buscando en definitiva la proclama inicial del manifiesto fundacional en 1972 con "Exposició d´ Art Nou Català.   ¿o no? El debate puede empezar. .

 

 

Joseph Beuys en 1969 Soziale Plastik 11' s/w mit

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comentarios

  1. Convivencia?

    Bueno, siempre hay una tendencia a idealizar el poasado. Es cierto que había convivencia y complicidad entre artistas de distinta tendecia y algunos hechos lo corraborarian. Sin embargo también es verdad que dentro del grupo organizador de Sala Tres (primera época), en el cual habiamos algunos artistas, hubo claros enfrentamientos. Quiza los puntos más álgidos de esta division en dos bloques, hasta cierto punto contrapuestos, sin llegar a la rotura formal, fueron la exposición de Lluis Jové por un lado y de Viladecams por el otro (sin que los artistas citados intervinieran en ninguno de loos dos casos).
    No todo era tan placentero...

    Pep Domènech | 16/09/2007, 22:41
  2. Records

    Just acabada la meva adolescència, si és que en aquells temps se’n tenia d’això que ara anomenem adolescència, vaig viure i veure aquestes exposicions de la sala tres. En el context històric del moment van suposar per molts com jo una visió nova, fresca i crítica en un mon gris i dur.
    Quan de sobte va acabar, belles arts es va convertir en un lloc mancat de sentit on ja no hi podíem anar a buscar aquell mon que sempre et sorprenia i et feia pensar i sentir i que en sorties amb la il•lusió de “en vull més”, “la propera ja veuràs”.
    L’altre dia vaig retrobar-me amb moltes de aquestes sensacions del passat, de la meva joventut i juntes em van donar una bufetada amb una mà que duia un text que deia - desgraciat, ja no ho recordaves?

    Claret | 14/09/2007, 09:10
  3. Justicia

    Pep de acuerdo con tu observación, pero al citar a Cirici omiti a sus dos seguidoras mas acérrimas. Con tu intervención queda clara su importancia. No estoy tan de acuerdo con lo deTere Camps y V.Combalia que sin duda han hecho mucho por esta opción estética que es el conceptualismo. Me gustaría entrar un poco más en el debate que planteo sobre si había convivencia o no de artistas en esa época a pesar de vuestras diferencias.Como demuestra la programación y como se escogían los artistas.Gracias por tu intervención.

    Kokon | 13/09/2007, 19:53
  4. ¿Quienes?

    De acuerdo con lo de A. Cirici.
    Pro Tere Camps llego tarde y sin enterarse de nada...y la Convalia casi.
    Las veradaderas divulgadoras en Serra D'or eran Alicia Suarez y Marcè Vidal. Hoy olvidadas.
    Están las hemeracotecas para confirmarlo y es de justicia.

    Pep Domènech | 13/09/2007, 19:37
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