TODO ES MUY RARO

m.VIII.2001 acrilico/s/papel 160x120.

La casualidad ha hecho confluir en un mismo tiempo y geografía a dos viejos amigos Ramón Herreros en la René Metrás y Josep Lluis Jubany en Fidel Balaguer.  La afición de ambos a la cinematografía me pone a tiro un buen titular: Dos hombres y un  destino. Ambos se formaron en la Escola Massana de Barcelona y también en Eina, ambos formaron parte del llamado Grupo A y en los tres primeros años de la década de los setenta hubo gran comunicación artística entre ellos, y también con Nuria Vidal, con Isidre Manils, Ferran Garcia Sevilla, incluso hicieron una película, hoy desaparecida, llamada:" Imatge"  ,y por si fuera poco, ambos trabajaron en la editorial Destino. De Ramón Herreros ya hablé, ahora quiero hacerlo de Jubany.

Josep Lluis Jubany  hizo su última exposición hace diez años: "Vermell-Vermell en la Galería Joan Gaspar ,no se prodiga mucho y es  persona silenciosa, discreta, habla poco y no necesita que nadie lo explique ante los demás, que nadie le represente. Me da la impresión que no es persona a quien le guste la interpretación de su obra y que dado el carácter geométrico de su pintura , solo exige del espectador una actitud fenoménica adecuada. En esta misma línea,  Jubany  ha querido prologar su obra con los vapores contra-mercurianos de la contra-interpretación y ha querido contar con el No-Crítico  Carles Hac Mor. Este, en su texto : "El Arte de Jubany contra su Interpretación", alude al arte silencioso de este artista y argumenta que su obra no necesita muletas , que es lo que es en sí misma y que cualquiera que lo intente puede caer en el abismo del absurdo. En este texto hay una apología muy bien armada del no-ser como condición de lo artístico. Paradójica y ejemplarmente los artistas confían, cada vez más, en C.H.M,  a sabiendas de que, probablemente, no esclarecerá el enigma de sus obras, confían fielmente en alguien que es como ellos y que se aproxima  a sus obras con la delicadeza de un amante.

Fragmento de m.I 2006

 fragmento m.V.2001

Yo Kokon , con modos modestamente fenomenológicos, he creído encontrar sobre la obra misma de Jubany la presencia física de esa instancia evanescente que C.H.M denomina como  no-ser. Lo he creído ver en las fronteras, en los bordes del encuentro de un color con otro, en ese espacio de nadie que aparece tras las reservas de los colores, para que se mantengan distintos, equidistantes pero en buena relación. Hay en ese lugar de nadie  un espacio en el que reside  lo artístico. Es decir allí donde se da la mínima expresión del yo del artista. Allí donde realmente existe el vacío y el silencio de la obra.